Actinopteri
New member
Müzikal bir biyografinin on beşinci fragmanı ile karşı karşıya – bu sefer merakla beklenen 'Springsteen: Beni Hiçbir Şeyden kurtar' Jeremy Allen White ile “patron” olarak – sormaya geri dönüyoruz: Hollywood neden başkalarının hayatlarını anlatmaya devam ediyor? 'Yedinci sanat' bir fikir kriziyle karşı karşıya mı yoksa kamu ve ödülleri kesmek test edilmiş (ve her şeyden önce karlı) bir formül mü? Rakamlara göre, evet cevaplamak kendiliğinden olurdu: Bryan Singer'ın 'Bohemian Rhapsody' Kraliçe Tarihinin ilk on beş yılını ve öncüsü Freddie Mercury'yi izleyen 2018, 4 Oscar'ı (Rami Malek'te en iyi aktöre sahip olan dahil) unutmadan dünya seviyesinde 900 milyon dolar topladı; 'Elvis' tarafından Baz Luhrmann Sanatçının, yönetici Albay Tom Parker ile karmaşık ilişkiden geçen dünyaya yükselişten hayatını ve eşi Priscilla Presley ile olan ilişkisini anlatan, yaklaşık 290 milyon dolar, Akademi Ödülü'nde (Austin Butler için en iyi aktöre) 8 başvuru aldı; ama aynı zamanda 'Oppenheimer 'Christopher Nolan'dan Popülerliği her şeyden önce ilk atom bombasının inşasına bağlı olan fizikçi J. Robert Oppenheimer'ı anlatan 2023'ten 975 milyon dolar topladı ve 7 Oscar kazandı (bunlar arasında Cillian Murphy'de en iyi film, yön, kahraman aktör ve Robert Downey Jr.
Ama belki de, hayal gücü eksikliğinden daha fazlası, kolektif kimliğe katlanmaktan bahsedilebilir. Çünkü inkar edilemez: biyografi çalışıyor çünkü güvence veriyor. Doğru (ya da olası hikayeler anlatıyor ve bu bazen en çok hevesli hayranların bazı eleştirilerini uyandırıyor), genellikle bilinen, onları yüksek kaliteli eğlence olarak paketliyor ve bu da reddedilemez. Bu nedenle endüstri, ana dalların zaten sahip olduğu müzik hakları ve söz konusu ünlülerin hayranları tarafından sadık bir izleyici hakları ile çok fazla risk almadan harika filmler üretmenin bir yolunu buldu. Aynı zamanda yeni bir anlatı. Bir karakterin tüm hayatı artık anlatılmıyor, ancak önemli bir an: 'Springsteen: Beni Hiçbir Şeyden Özgür' (23 Ekim'den itibaren 20. yüzyıl stüdyolarıyla tiyatrolarda)1982 albümü 'Nebraska' ın yaratılması, bir dünya süperstarı olma eşiğinde genç bir müzisyen olduğu ve başarının baskısı ile geçmişinin hayaletleri arasındaki zor dengeyle mücadele ettiği yıl gösterildi; içinde 'Spencer' Pablo Larraín Lady Diana'nın (Kristen Stewart) o zamanki Galler Prensi Carlo'dan ayrılma kararını (Kristen Stewart) hayali bir şekilde yeniden yapılandırıyor. Son zamanlarda, o zaman, son gösteri olarak Pharrell Williams'ta 'Parça Parça'bir LEGO filmi aracılığıyla anlatılır, e Robbie Williams'ta 'Daha İyi Adam'sanatçının özel ve kamusal yaşamını bir maymunun görünüşüyle izlediği. Ve bu, üretim açısının bu güvencesinin ardından, koleksiyonlar pahasına bile büyük ekran cesur seçimlerine getirildiğinde biyopiklerin gizlenmediğini (birincisi yaklaşık 10.7 milyon dolar, ikincisi 22.5) gösteriyor.
Ayrıca İtalya Biopic'i seviyor ', ünlü filmi Marilyn Monroe ile yorumlamak için' Birini Hot 'Seviyor'. Son yıllarda Rai, sadece değil, hikayeyi yazan karakterlere adanmış TV veya mini diziler için birkaç film çekti. Başlayarak Leo Gassmann tarafından oynanan Franco CalifanoSerena Rossi'den Mia Martini, Laura Morante'den Alda Merini, Guglielmo Marconi Da Stefano Accorsi, Riccardo de Rinaldisse Santorelli ve Peppino di Capri tarafından Francesco del Gaudio tarafından. Ve yakında, reklam Rai Sineması Paolo del Brocco tarafından açıklandığı gibi, Sergio Marchionne hakkında bir film gelecek. Film ile de Netflix Gianna Nannini'de 'Sen ruhtasın'. Sinemadayken, Luca Marinelli, Fabrizio de André ile birlikte çalıştı. Romalı aktör, İtalyan sinemasının en yetenekli arasında, büyük dönüşüm kapasitesini de Mussolini dizisi olan 'M – Yüzyılın Oğlu' ile gösterdi. Beklenen yakında gelecek 'Je So' Pazzo ', Massimiliano Caiazzo Pino Daniele'ye ses ve beden verir.
Rakamları ve pazar mantığını bir kenara bırakarak, biyopsiler çalışır çünkü nasıl rahatsız olacağını da bilirler. Ünlüler çıplak olmak için altın kahramanlarından ve kahramanlarından sıyrılmışlardır. Yukarıda belirtilen filmlerde, aynı zamanda Sofia Coppola'nın Elvis 'karısı', 'Maestro' ve besteci Leonard Bernstein, Amy Winehouse'un kariyerinin ilk yıllarında, 'Rocketman', Elton John ve 'Rocketman' da Elton John ve 'Rocketman' da, Pattinat'taki 'Rocketman' da. Sert Kriz, şüpheler ve kırılmalar anlarını anlatmayı tercih ediyor. Kısacası, izleyicinin bazen gerçekte kaçtığı güvenlik açığı ve kusurlarla başa çıkmasına izin veren hikayeler. Trionfalizm dışarıda bırakılır. Ve belki de halk bile değişti: Veneration değil, kimlik istiyor, VIP'lerin köpüklü yaşamlarının cazibesini değil, gerçeği istiyor. Her büyük karakterin arkasında iç canavarlarla karşılaşan bir erkek veya kadın var. Ve bu canavarlarda hepimiz kendimizi yansıtabiliriz. Sanki bir katarsismiş gibi.
Nostalji operasyonlarının ardından, otobiyografik filmler bir anı yeniden yaşamak için tek yönlü bir bileti temsil ediyor. Müzik durumunda bir konser. Biri diğerine yapıştığında (sonunda ter tutkal haline geldi) akciğerlerinizin tepesinde, telefonlar, bildirimler ve bu durdurulamaz fotoğraf veya video çekmek ve sosyal medyada paylaşma arzusu. Bir zaman makinesi, biyopik, aktörlerin kendileri şarkı söylerse, halka halihazırda yaşamış ya da hala yaşanmış bir canlı yorumla, Bob Dylan ile Timothée Chalamet'in, Elvis ile Austin Butler gibi ustaca yorumlarla ve fragman Canta'da, pürüzlü bir ses doğal ile çalıştırıldı. Ve bu hayran, onun sanatçısının ne olacağını ummak için iyi.
Sonunda biyografinin tüm bu tutkusu nedir? Kim olduğumuzu daha iyi anlamak için kolektif bir arzu. Başkalarının hayatları, iyi söylediğinizde, bizimkini bize açıklar. Ve bu ihtiyaç olduğu sürece, Hollywood biyopsi yapmaya devam edecek.
Lucrezia Leombruni tarafından
Ama belki de, hayal gücü eksikliğinden daha fazlası, kolektif kimliğe katlanmaktan bahsedilebilir. Çünkü inkar edilemez: biyografi çalışıyor çünkü güvence veriyor. Doğru (ya da olası hikayeler anlatıyor ve bu bazen en çok hevesli hayranların bazı eleştirilerini uyandırıyor), genellikle bilinen, onları yüksek kaliteli eğlence olarak paketliyor ve bu da reddedilemez. Bu nedenle endüstri, ana dalların zaten sahip olduğu müzik hakları ve söz konusu ünlülerin hayranları tarafından sadık bir izleyici hakları ile çok fazla risk almadan harika filmler üretmenin bir yolunu buldu. Aynı zamanda yeni bir anlatı. Bir karakterin tüm hayatı artık anlatılmıyor, ancak önemli bir an: 'Springsteen: Beni Hiçbir Şeyden Özgür' (23 Ekim'den itibaren 20. yüzyıl stüdyolarıyla tiyatrolarda)1982 albümü 'Nebraska' ın yaratılması, bir dünya süperstarı olma eşiğinde genç bir müzisyen olduğu ve başarının baskısı ile geçmişinin hayaletleri arasındaki zor dengeyle mücadele ettiği yıl gösterildi; içinde 'Spencer' Pablo Larraín Lady Diana'nın (Kristen Stewart) o zamanki Galler Prensi Carlo'dan ayrılma kararını (Kristen Stewart) hayali bir şekilde yeniden yapılandırıyor. Son zamanlarda, o zaman, son gösteri olarak Pharrell Williams'ta 'Parça Parça'bir LEGO filmi aracılığıyla anlatılır, e Robbie Williams'ta 'Daha İyi Adam'sanatçının özel ve kamusal yaşamını bir maymunun görünüşüyle izlediği. Ve bu, üretim açısının bu güvencesinin ardından, koleksiyonlar pahasına bile büyük ekran cesur seçimlerine getirildiğinde biyopiklerin gizlenmediğini (birincisi yaklaşık 10.7 milyon dolar, ikincisi 22.5) gösteriyor.
Ayrıca İtalya Biopic'i seviyor ', ünlü filmi Marilyn Monroe ile yorumlamak için' Birini Hot 'Seviyor'. Son yıllarda Rai, sadece değil, hikayeyi yazan karakterlere adanmış TV veya mini diziler için birkaç film çekti. Başlayarak Leo Gassmann tarafından oynanan Franco CalifanoSerena Rossi'den Mia Martini, Laura Morante'den Alda Merini, Guglielmo Marconi Da Stefano Accorsi, Riccardo de Rinaldisse Santorelli ve Peppino di Capri tarafından Francesco del Gaudio tarafından. Ve yakında, reklam Rai Sineması Paolo del Brocco tarafından açıklandığı gibi, Sergio Marchionne hakkında bir film gelecek. Film ile de Netflix Gianna Nannini'de 'Sen ruhtasın'. Sinemadayken, Luca Marinelli, Fabrizio de André ile birlikte çalıştı. Romalı aktör, İtalyan sinemasının en yetenekli arasında, büyük dönüşüm kapasitesini de Mussolini dizisi olan 'M – Yüzyılın Oğlu' ile gösterdi. Beklenen yakında gelecek 'Je So' Pazzo ', Massimiliano Caiazzo Pino Daniele'ye ses ve beden verir.
Rakamları ve pazar mantığını bir kenara bırakarak, biyopsiler çalışır çünkü nasıl rahatsız olacağını da bilirler. Ünlüler çıplak olmak için altın kahramanlarından ve kahramanlarından sıyrılmışlardır. Yukarıda belirtilen filmlerde, aynı zamanda Sofia Coppola'nın Elvis 'karısı', 'Maestro' ve besteci Leonard Bernstein, Amy Winehouse'un kariyerinin ilk yıllarında, 'Rocketman', Elton John ve 'Rocketman' da Elton John ve 'Rocketman' da, Pattinat'taki 'Rocketman' da. Sert Kriz, şüpheler ve kırılmalar anlarını anlatmayı tercih ediyor. Kısacası, izleyicinin bazen gerçekte kaçtığı güvenlik açığı ve kusurlarla başa çıkmasına izin veren hikayeler. Trionfalizm dışarıda bırakılır. Ve belki de halk bile değişti: Veneration değil, kimlik istiyor, VIP'lerin köpüklü yaşamlarının cazibesini değil, gerçeği istiyor. Her büyük karakterin arkasında iç canavarlarla karşılaşan bir erkek veya kadın var. Ve bu canavarlarda hepimiz kendimizi yansıtabiliriz. Sanki bir katarsismiş gibi.
Nostalji operasyonlarının ardından, otobiyografik filmler bir anı yeniden yaşamak için tek yönlü bir bileti temsil ediyor. Müzik durumunda bir konser. Biri diğerine yapıştığında (sonunda ter tutkal haline geldi) akciğerlerinizin tepesinde, telefonlar, bildirimler ve bu durdurulamaz fotoğraf veya video çekmek ve sosyal medyada paylaşma arzusu. Bir zaman makinesi, biyopik, aktörlerin kendileri şarkı söylerse, halka halihazırda yaşamış ya da hala yaşanmış bir canlı yorumla, Bob Dylan ile Timothée Chalamet'in, Elvis ile Austin Butler gibi ustaca yorumlarla ve fragman Canta'da, pürüzlü bir ses doğal ile çalıştırıldı. Ve bu hayran, onun sanatçısının ne olacağını ummak için iyi.
Sonunda biyografinin tüm bu tutkusu nedir? Kim olduğumuzu daha iyi anlamak için kolektif bir arzu. Başkalarının hayatları, iyi söylediğinizde, bizimkini bize açıklar. Ve bu ihtiyaç olduğu sürece, Hollywood biyopsi yapmaya devam edecek.
Lucrezia Leombruni tarafından