Dünyanın en sıkıntı seçimi

Lena

Global Mod
Global Mod
MÜJDE IŞIL- ‘90’ların sonu, 2000’lerin başında sinemaya sürpriz finallerin dâhi direktörü olarak giren M. Night Shyamalan, o yükselişin istikrarını sağlayamadı mesleğinde. Ve o birinci devrin tepesine de hiç erişemedi. kimi vakit o kadar tabanlarda gezdi ki hayranları ondan umudunu kesti; daha sonra “bende hâlâ iş var” diyen sinemalarıyla kısık da olsa ümit ışığını canlı tuttu. Bugün yeni bir Shyamalan sineması vizyona giriyor haberleri geldiğinde merakımızı cezbedebiliyor hala. “Knock at the Cabin/Kulübeye Tıklat” da bu hislerle izlendiğinde hem beklentileri boşa çıkarmayan birebir vakitte bütünüyle karşılayamayan bir üretim.

Film, Paul G. Tremblay’in 2018 tarihindeki romanı “The Cabin at the End of the World”den uyarlanmış. Kıyamet bahisli bu romanın Shyamalan’a niye cazip geldiğini anlamak çok kolay. Kıssa, bir küme yabancının bir ailenin kulübesine baskın yapıp onlara kıyametin gelmek üzere olduğunu, şayet insanlığı kurtarmak istiyorlarsa içlerinden birini kurban etmeleri gerektiğini söylemeleri üzerine şurası. Kapalı alanda tansiyon, sıkıntı bir tercih yapmak durumunda kalan karakterler, kıyamet döngüsü ve olağan olarak hakikat-maneviyat çelişkisi… “İşaretler”den “Sudaki Kız”a, “Mistik Olay”a kadar tam bir Shyamalan yumağı…

Sekiz yaşındaki evlatlık Wen’in ve ailesinin, dört gizemli yabancı tarafınca kulübelerinde esir alınması, birinci dakikadan itibaren alıştığımız ve sevdiğimiz bir Shyamalan tansiyonunu karşımıza getiriyor. Hem tehlike altındaki çocuk hem belirsizlik hem istila ve kıyamet konsepti, Shyamalan’ın bilhassa birinci periyodundaki sakin ancak faal üslubunu anımsatıyor.

Yönetmenin mesleğinde hakikat ve maneviyat ayrımından güç aldığını ve tercihini maneviyattan yana koyduğunu biliyoruz. “Kulübeye Tıklat”ta da emsal seçimle baş başa bırakıyor seyirciyi. İstilacıların mecnun mi yoksa haberci mi oldukları sorusunun yanıtını, sinemanın sonuna kadar ikilemde bırakmayı başarıyor. Wen’in ebeveynlerinden biri onlara inanmaya gerçek giderken insan hakları avukatı olan başkası ise her şeyin kurmaca ve öncesinden ayarlanmış olduğunda ısrar ediyor. Bu belirsizlik ve seyirciyi ikilemde bırakma hâli, tipik bir Shyamalan tansiyonu çizgisinde istikrarlı ilerliyor; ta ki finale kadar… Öykünün ve ötürüsıyla direktörün yaptığı manevi tercih, ayrıştırıcı ve ötekileştirici bir sonuca ulaşıyor. Toplumsal olarak itiraz ettiği şeyin onaylayıcısına dönüşüyor bu biçimdece. Dünya için ne kadar fedakâr olabilirsin ve dünya, insanlık bu fedakârlığa paha mi, sorusunun yanıtı da havada kalıyor.

Âlem buysa kral kim?




Bir periyodun efsanevi şirketi İtibar Müzik yalnızca ‘90’lar müziğine damgasını vurmakla kalmadı; starları Mahsun Kırmızıgül ve Özcan Deniz, 2000’in başlarında sinemaya da el attı. Deniz’dilk evvel direktörlüğe başlayan Kırmızıgül daha savlı bir yolda ilerledi, “Güneşi Gördüm” ile Türkiye’nin Oscar temsilcisi de oldu. Ülke problemlerine odaklandığı genel şeklinin haricinde bir sinemayla geliyor perdeye bu defa. “Prestij Meselesi”nde hem kendi öyküsünü anlatıyor tıpkı vakitte son periyotlarda gişe canavarına dönüşen müzik biyografilerine reaksiyonunu gösteriyor.

“Bir müzikçinin hayatını oynayabilirsiniz lakin onun müziklerini onun üzere asla söylemezsiniz. Ben sevdiğim sanatçıyı izlemeye giderken, ona hayat veren oyuncunun amatörce söylemiş olduği müzikleri duymak zorunda değilim” demişti “Bergen” vizyondayken Kırmızıgül. “Prestij Meselesi”nin asıl sorunu bu itiraz üzere görünüyor. Çünkü sinemada Kırmızıgül, Özcan Deniz ve Haluk Levent’in gerçek seslerini duyuyoruz.

Filmin, 20 yıl evvelki “Neredesin Firuze” ile hem hikaye tıpkı vakitte şekil olarak benzerliği var. Ezel Akay imzalı imal, Özcan Deniz’in meşhur olma macerasından ilham almıştı. İşte o öykünün farklı bir yorumunu izliyoruz “Prestij Meselesi”nde. İsminin tersine Prestij’dilk öncesini anlatıyor, bu biçimdeı ve ruhu anlatırken “Neredesin Firuze”nin estetiğini ve mizahını yakalayamıyor. Kırmızıgül’vari bu karikatürize müzik biyografisinden geriye, Engin Hepileri’nin Hilmi Topaloğlu performansı akılda kalıyor.